格物

      她的师父出了远门

      大大房子就她一个人住

      可是她一点也不感到孤独

      房间里有深蓝色的落地窗帘

      大海般深邃似茫茫的银河

      小女巫不喜欢上面的占星图

      于是她施了魔法变成布丁糖果

      火焰在壁橱里跳起欢快的舞

      蘸着草莓酱的面包敲打着小鼓

      打开窗帘城市已是万家灯火

      远处节日的塔楼上

      绽放出绚烂的礼花朵朵

      小女巫不喜欢宅的生活

      她更愿意一个人在城市的夜色中穿梭

      走到橱窗前 看着里面的羊绒毡帽

      变出一条如巧克力般丝滑的围巾

      走到一户人家 看见空荡荡的松树

      和孩子们企盼的眼神

      趁他们不注意 变出满满的礼物

      笑一笑 看着大人的惊讶 孩子的惊喜

      小女巫喜欢在博物馆嗑榛子

      然后把壳在地上摆成一个一个箭头

      等大胡子管理员气急败坏地跟着指示

      一圈又一圈的转

      最后发现胡子上全是巧克力酱

      小女巫喜欢午后坐在露天酒馆

      让微风吹着树叶徜徉

      听路边艺人的手风琴 

      看城市的广场 人来人往

      流淌着月光的夜色

      小女巫静静听着摇曳的歌

      有时候她也会戴上赫本的头巾

      弹起吉他唱起月亮河

      小女巫也会来到电影的楼阁

      感叹情人总分分合合

      如果爱情没有罗曼蒂克

      那还不如潇洒一个

      在这个城市里

      住着一个无忧无虑的小女巫

      如果你遇见了她

      她会给你最美好的祝福

    不知姜文的《太阳照常升起》是否在向岩井俊二致敬，那一声声向远方呼唤的“阿辽莎，别害怕”，是否像极了博子向大山呼唤“你好吗，我很好”。这是一种诚挚的理解，呼唤逝去的爱人，呼唤逝去的爱情。

    岩井俊二或许可以原谅观众在10多年后，才看到这部影片。但是，会有多少人能够原谅，十多年后才看到属于自己的情书。追忆似水年华，当我们拿出曾经的日记本，拂去尘埃，是否也能看到这样一张卡片，记载这最美时节的思念。

      一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。

    一个故事，一个主角。只是最开始，是藤井树ちゃん，然后是渡边博子，再后来，又还给了树。本是一段纠结故事，铺展开来，却是温和的亲情，温馨的回忆，温暖的配乐。这是一种讲述的方式，也是一种人性的关怀。悲伤、感怀，只是过去，宽容、感恩，才是幸福的未来。

    影片中的博子是娴静温婉的形象，而树ちゃん则是明快活泼。两种对比鲜明的性格，在影片里，通过藤井树君和书信，达到了统一。导演如此安排，也正好满足了观众的罗曼蒂克情怀。而男主角没有真正的存在，只是出现在剧中角色的言语以及回忆中，怕也是导演巧妙的安排。男主角应该是一个颇为自恋的人，他爱上的那个女孩子，除了性格外貌等因素以外，又有多少是爱上自己的影子呢。如果他很多爱的是自己，又怎么会爱上性格如此不同的两个女孩子呢。

    我们看到，中学时代的藤井树ちゃん，并不是长大后的活泼形象，反而是矜持宁静，静若处子——所以这就和博子连上关系了,说明男主角的爱情观还是比较统一的。当博子实在是不忍心，说出“请和我结婚吧”的时候，我想藤井树君的内心真是在ws的狂喜了。这个情节让我想到《利家与松》里面，阿松对前田利家说“请让我做您妻子吧”，日本女人真是彪悍。

    我在想为何男主角第一次见到博子的时候，怎么不问一句，“啊，你不是那个树ちゃん吗？”估计这时候，导演就会出来答记者问，说“男主角闷骚，这样的问题是开不了口的。”看来闷骚真能解决问题。至于2号男主角铁匠秋叶，这种三角的关系似乎有点老套，我不知道是不是日剧传统情节，好像《挪威的森林》也是这样。

    两个女人的回忆，温馨的是彼此分享的情节，却不是恋人给的爱意——这是属于青春的故事。

排名未分先后

1.普契尼：蝴蝶夫人 苔芭尔迪，贝尔贡奇等演唱，赛拉芬指挥

作为歌剧界的权威指挥，赛拉芬在这部作品中保持了一贯的高水准。从处理的流畅性，戏剧的冲突来看，赛拉芬足以让其他任何版本肃然起敬。如果说著名的Decca卡拉扬版是代表浪漫迷人的东洋风格，赛拉芬这版则是感人至深的艺伎独白。这张唱片可以充分领略苔芭尔迪的演唱功力，醇美的女声，在各个音域都保持了一致的音色，配上极富韵味的气息，听来是一气呵成，回味无穷。让人不得不感叹，巧巧桑就得这样唱。至于贝尔贡奇的平克顿，尚属四平八稳的表演，其他的配角，也是发挥了相当的水平。在我听过的有限几版《蝴蝶夫人》中，此版为最佳。

2.普罗科菲耶夫，米亚斯科夫斯基:大提琴协奏曲 罗斯托罗波维奇

普罗科菲耶夫的大协，此前听过哈雷尔，马友友，麦斯基等人的版本，均未留下什么深刻印象。买这张唱片实际上是冲着米斯基的三星带花来的。听了之后，我应该感谢老罗，让我有机会重新认识普耶夫的这部大协。这张唱片可以用”先声夺人“四个自来形容，从一开始就推翻我对这部大协的既有印象，用不容置喙地干脆果敢的方式来证明，就该这样演！风情二字是这张唱片最大的特色，米斯基这部篇幅并不算大的作品或许就是要说明，大协就是会是不是带给你惊喜。

3.李斯特:第一、二钢琴协奏曲，b小调奏鸣曲 里赫特

这张唱片和Philips 50系列不同之处，就是把后面三首贝多芬的奏明去换成了李斯特的b小调奏鸣曲，完成了李斯特钢琴大作的高度统一。听这张唱片的时候，搞到了一付价值近两千元的耳机，于是得有机会充分领略里赫特指下每一个音符的美妙。当真是：
    铿锵有力众星黯，
    大珠小珠落玉盘。
    石破天惊飞魂夜，
    蓦然回首已阑珊！
比之精彩绝伦的两首协奏曲，其后的奏鸣曲似乎因为录音年代较早的原因，显得低音沉闷，高音单薄，魅力丧失不少。还是50系列的三首贝奏来得很妙。

4.弗雷:安魂曲 迪图瓦

弗雷的安魂曲，优秀版本实在是太多了。我最中意的是BBC布朗热指挥的那一版，举重若轻的处理，将弗雷的清纯灵动表现得淋漓尽致。这张唱片之所以上榜，因拜后面的两部作品所赐。迪图瓦指挥法国作曲家的作品从不失手，弗雷的管弦乐作品不多，但都优美细腻。迪图瓦的亲兵早已适于演奏这种风格的作品，这一次也将弗雷如丝般滑腻的感觉呈现出来，悦耳异常。

5.肯普夫 50年代协奏曲集

DG Original Master系列（环保装）物美价廉，可谓攒够了人品。这套5CD不仅收录了肯普夫经久不衰的三星带花贝多芬协奏曲录音，更收录了勃拉姆斯第一钢协，莫扎特两部协奏曲，李斯特协奏曲等最重要的钢琴协奏曲文献，让广大爱乐者可以充分领域这位杰出的钢琴家在其黄金年代的风采。大师的演奏，用时下的话来说，就是”和谐“二字。如果两会时候每个代表发一套回去，不出21世纪中叶，我国必然进入和谐社会啊！

6.理查.施特劳斯:玫瑰骑士 施瓦茨科普芙，露德薇等演唱，卡拉扬指挥

要说这部《玫瑰骑士》是轻歌剧，人家堂堂也有3CD，可要说是传统歌剧，能够让人轻轻松松听完3个小时的歌剧还真是不多。只能说老理这个投机分子，实在是滑头，为了留住观众，如此搞市场营销。不可否认，EMI时候的卡拉扬还是比较迷人的，更像是一个艺术家在雕琢作品（DG后期就完全成了数码录音师了）。就音乐和录音而言，这部《玫瑰骑士》是一部忘我的作品，流畅的音乐中透露着邪恶，散发着欲望，让人欲罢不能。至于施大婶这位被誉为歌剧头号美女，若不能在现场亲睹其芳容，我倒情愿换个人来唱，因为我实在难以听到，美妙、灵动、优雅。以至于很多年后又一个叫林志炫的人唱到：美妙的声音那么多
，为何EMI只录你一个。答案恐怕只有里格老头知道了。

7.索弗朗尼茨基演奏斯克里亚宾

女婿演奏泰山的作品，却让我想到伯乐与千里马。前有霍洛维茨、里赫特，后由阿什、Szidon，我只能惭愧地说：哦，有一位叫斯克里亚宾的神秘钢琴家。直到2008年的某天，这位索贤婿发出有力的声音，说：不！我家老翁不是这样的！我这才万分佩服的拜倒，感叹着原来神秘也可以不神秘，原来我也能对这个路子。从此，我塌上了寻索之路。

8.马勒：大地之歌 翁德里希，露德薇演唱，克伦佩勒指挥


《大地之歌》又是一个被我忽略良久的佳作，曾经一度连瓦翁也没有能开我的窍。一次在东方艺术中心，当我昏昏沉沉的睡过了黄蒙拉的贝小协，班贝尔格带来的《大地之歌》为我开启了马勒之路。从这部作品中我已感受不到李白王维的汉唐诗意，而是牧神潘恩的酒后狂欢，以及缪斯女神的辞世之歌。马勒无疑成功地用歌词将两种文化完成了移形换影。男高音要恣狂，满腹悲情似要喷薄而出，翁德里希的音色和情感，很好的表达出了这种效果。

9.柴可夫斯基：钢琴三重奏 鲍罗丁三重奏组


老柴在这部作品中完成了感情的泛滥。这对于一个善于谱写美妙旋律的作曲家来说，是一件不太美妙的事。老柴对于鲁宾斯坦有着极深的情感——尊敬、崇拜、亲切、理解，总总复杂的因素再加上他并不理想的精神状态。这一切的情感，在这部作品中完成了升华，老柴吧才华发挥到了极致，把旋律做到了极致。我只听过鲍罗丁的这个演奏，足够了，技巧足够了，情感也足够了。


10.布鲁克纳：交响曲全集 约胡姆指挥指挥德累斯顿国家交响乐团

十大唱片必然得留个位置给交响乐。约胡姆的布鲁克纳全集，之前一直在考虑是买DG版还是EMI版，最后还是拿下了EMI版的，毕竟德累斯顿才是老约的亲兵。
布鲁克纳的交响乐规模都是非常庞大，想要用宏大的音响将你包围住，管弦乐不够就在加上管风琴。让你揣不过气来，幸福，悲伤，光明，黑暗，崇高，谐谑，总之他的音乐不想是面对面讲给你听，而是把你裹起来，慢慢地烘琣。约胡姆的演绎，信心十足地告诉你布鲁克纳就是这样的，如企业会计准则版不容置喙，没有不认同的理由，德累斯顿管弦乐团同样有力地证明了这一观点。

       戊子年冬，永沪之所，差吾三人至晋都太原司客事。客吝，置余泰瑞客栈，不资。上亦囊涩，命吾贷。时值凋零，职难求，遂不敢言，尽散吾财。幸客帐善，无难事及夜勤。如此十数日。

      至二八夜，明将返。瑞以余资不周，拒门外。据理而争，屡未果。余物尚在彼物，欲电告以警，惶而逃，仍不从，其戊时也。大怒，掌击案，疼。惧，门乃开。余等岂善辈，甘受此节，必索之。朋算误工，以分计薪。旋经理至，以彼误致歉，态诚，欲盖之。然先时其理也贫，其礼也乏，其意也横，当索之。其意闪，屡言他。余态平，戒以法，感以理。其言榷诸上，退。

     半时，返而独见吾，言窥吾年，其态猾甚。吾思不可独言，乃引至友处。彼改颜，指余索无依，无妄。余或诉有司，或告府以欺，或传其无信。时彼正求四星，无论重名。乃软而谈，蚁步加码，首鼠两端，余岂同？彼作色而立，声涩道：“吾皆江湖之人，行走在外，孰不知行货欤，安可欺？”余视其狗跳状，笑曰：吾待以诚，心也赤，殊不知天黑。友电其叔，告以此事，欲使人至。彼知胁而未成，偃而坐。余本伺气，知势将竭，当拾阶而下。与友商，亦减索勿使之难，允。事毕，当思善后之策，冠冕之话勿需赘述。彼送果盘，尝而卧。

     史曰：如此耗时费力劳心，竟为其所省宿费，不得半文入囊，其可笑欤！